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比如说,于会超发现每次男后宫们同框都会引发一波收视率峰,这说明什么?说明观众们喜欢看男性角色之间的修罗场!所以,尽管三个后宫的社会身份截然不同,于会超仍然绞尽脑汁把他们凑合到一起。
按照原著剧情,苏知仁本应在大学毕业后出国留学,故事的爱情线自然而然地转变成陆纶、白牧歌与苏芝兰之间的爱情拉力。
但是,于会超无法舍弃小狼狗这个人气角色,再加上黄山地产那边的投资人没有任何表态,他就给苏知仁安了个“实习生”头衔,强行塞给陆纶当总裁助理。
这样一来,陆纶与苏知仁的对手戏大幅度增加,苏芝兰也以看望弟弟为由常去陆纶的办公室活动。
当然,大人气配角白牧歌也不能冷落。
正所谓霸总一出,谁与争锋。于会超大笔一挥,陆纶在谈笑风生间买下了白牧歌所在的经济公司。昔日大明星沦为公司小职员,白牧歌一怒之下跑来找陆纶对质,却被总裁助理苏知仁挡在门外……
诸如此类的剧情改动不胜枚举,在网络上引发了一波又一波热议。
在大ip时代,原著小说与改编影视剧之间的差异常常会成为话题。平心而论,文字和影像本就是两种截然不同的传播媒介,要想把文字内容完美地转化成图像,其难度不亚于创作本身。
当读者对改编作品感到不满时,常常会批评改编者“不熟悉原作”啦,或者“对原作没有爱”啦。但是,通读原著或者热爱原著并不意味着能够创作出优秀的改编作品。不同读者的阅读体验一定是不同的,不能彼此复制。
举个例子,如果小说里写“桌子上有一个苹果”,甲脑补的是红苹果,乙脑补的可能就是青苹果。就算把句子扩写成“桌子上有一个红苹果”,甲又会脑补圆润饱满的漂亮苹果,乙可能脑补被咬了一口的禁果。不管作者如何详尽地描述细节,读者都能发挥自己的想象力。单一的文本与多元想象力所融合,形成独一无二的个人阅读体验,这就是文学世界的无限性。
影视艺术则不然。所谓“所看即所知”,如果你用镜头拍一只红苹果,那么呈现在观众眼前的就是一只红苹果。有观众会说,对,这就是我想象的苹果;自然也会有观众说,这跟我想的根本不一样。
当然,现实情况远比一只苹果要复杂得多,也不是所有观众都如此吹毛求疵。只要苹果只是无伤大雅的摆设,那么你放的是红苹果还是绿苹果都无所谓。原著的剧情就好似一条康庄大道,
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